Natacha Atlas est une chanteuse d'origine anglo-égyptienne née en Belgique. Au début des années 90, l'artiste participe à la formation Transglobal Underground en tant que chanteuse et danseuse. En 1995, elle débute une carrière solo avec un premier disque "Diaspora". Suivront "Halim", "Gedida", "Ayeshti", "Foretold in the language of dreams", "Mish maoul" puis "Ana Hina" en 2008.
Chroniques
Ana Hina
Star de la cosmopop, diva de la sono mondiale remarquée au côté de Jah Wobble ou au sein de Transglobal Underground avant de briller en solo depuis plus d’une dizaine d’années, Natacha Atlas revient avec Ana Hina (Je suis ici), un album teinté de nostalgie. Musiques de salon enregistrées avec la complicité du Mazeeka Ensemble, un orchestre acoustique d’inspiration moyen-orientale agrémenté de cuivres : une révolution pour la chanteuse née à Bruxelles qui s’accompagne sur le livret du CD de son portrait en blonde photoshopisée façon illustration kitsch-orientale des années 50.
Tout le propos de cet album est là, dans ces fameuses années, dans cet âge d’or où la chanson égyptienne et le cinéma (principal vecteur de ces airs, considérés aujourd’hui comme classiques) irriguaient le monde arabe, du Caire à Beyrouth, de Rabat à Aden. En combinant avec sobriété, dans un format qui ne dépasse que rarement les 5 minutes, reprises de standards de l’époque («Ya Laure Habauki», «La Shou El Haki», «La Teetab Alayi» des Frères Rahbani, «Beny Ou Benak Eih», la déchirante plainte interprétée à la fin des années 50 par la star du cinéma égyptien Abdel Halim Hafez) et compositions principalement orchestrées ou arrangées par Harvey Brough, son pianiste, Natacha s’impose (parce qu’elle le vaut bien, quelle que soit sa couleur de cheveux) comme une des grandes voix de ces répertoires, approchant ainsi les mythiques Oum Kalsoum, Fayruz, Warda…
Une reprise de «Black Is The Colour», une chanson interprétée en son temps par Nina Simone, enrichit cet hommage en universalisant son caractère mélodramatique. «Hayati Inta Reprise», déjà ébauché sur Mishmaoul, son précedent opus, est ici ré-arrangé. Cette nouvelle version laisse percer le son de l’accordéon de Gamal Al Kordy, qui, comme un lever de soleil, attire l’attention vers l’Est en direction de la Haute-Egypte, de la Nubie. «El Asil», autre titre popularisé jadis par Abdel Halim Hafez, swingue en état d’ivresse, grisé, lui, par la lumière du couchant.
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